Intervista realizzata in occasione della mostra The inaccessible poem, alla Fondazione Merz fino al 15 gennaio 2012.

Simon Starling conosce piuttosto bene Torino; negli ultimi anni è stata un terreno fertile di incontri e narrazioni. Era giunto il tempo che incontrasse Mario Merz e che lasciasse nuovamente risuonare quella poetica costellazione di significati, forme e storie che Starling è maestro nel comporre e che in questa mostra The Inaccessible Poem assorbe il lavoro di Mario Merz e lo proietta affianco ai suoi più recenti, a quelli di Carpenter e Nasmyth, Faivovic & Goldberg e Sture Johannesson.

Mario Merz, Spostamenti della terra e della luna su un asse, 2003, Triplo igloo: strutture metalliche, vetro, pietra, neon, morsetti, creta, Coll. Merz, Torino.

La mostra nasce dal desiderio di Starling di svincolarsi dall'implicito confronto diretto e univoco con l'opera di Mario Merz e si struttura, sia concettualmente, sia fisicamente come un'orbita in cui la discrepanza - quel terreno scivoloso e sorprendente tra la nascita di un'idea, tra un'intuizione e la sua resa attraverso la tecnologia - è la chiave di lettura per leggere le opere selezionate. 
La parola che ricorre però in mente, ancora e più sovente, è costellazione. Vi invitiamo a vedere la mostra, bellissima, e a seguire questo condensato di storie apparentemente distanti: 

What I'm trying to do is - and perhaps, again, the image of the constellation is a good one - to hold all these different stories in the same sort of constellation, momentarily perhaps, kind of giving them a sort of gravitational attraction and making often stories and histories that seem very disperate stick together so you can rethink them all. The film downstairs, Project for a Masquerade (Hiroshima), which was made early this year, is a very good example of that: it takes the story of the commissioning of a sculpture by Chicago University from Henry Moore in the 60s as a sort of marker for the first sustainable nuclear reaction that Fermi produced in 1942 which of course led to the atom bomb project and take that as a core and then looks at that through the device of a piece of XVI centrury Noh Theatre - which are not something you normally connect with each other - and then recast that Noh play with a number of figures both fictonal and historical from that moment, the 60s and the cold war moment: Antony Blunt, James Bond, Joseph Hirshon...It is a kind of playful attempt to sort of think about a specific moment of the art history but in a expanded field and I think the Cold War moment is very interesting to me at the moment... [Simon Starling]

Simon Starling, 1,1,2, 2011, 1 blocco con taglio grezzo e 2 blocchi di marmo di Carrara tagliati con CNC (controllo numerico computerizzato), fionde, sistema di pulegge, corda, cavo, ceppi, courtesy l’artista e Galleria Franco Noero, Torino.

Links utili:

Pitt River Museum,Oxford
The Moon considered as a Planet, a World and a Satellite
A Guide to Campo Cielo
Atom Piece/Nuclear Energy, Henry Moore, 1963
Carpenter e Nasmyth
Simon Starling's Black Drop, etc. (Some Notes On Slippage)

Simon Starling, Project for a Masquerade (Hiroshima), 2010, film 16 mm trasferito in HD, courtesy l’artista e Galleria Franco Noero, Torino

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